Test: Detailverliebt – die Canon EOS 5Ds R

Die Canon EOS 5Ds kenne ich in und auswendig. Deshalb konzentriert sich mein Test der Canon EOS 5Ds R im Grunde auf das Detail, das die R von ihrer Schwester unterscheidet. (Für die Basics lest also bitte hier nach.)

Die 50,6 Megapixel-Bombe hat einen Tiefpassaufhebungsfilter. „Was ist das jetzt wieder?“ haben mich schon ein paar Leute gefragt. Mir ging es neulich auf der Photokina genauso. Da entfleuchte mir nämlich auch ein Hä?.

Doch die Sache ist viel simpler, als sie sich zunächst anhört. Aufhebung heißt für mich erst einmal, dass eine sinnvolle Funktion deaktiviert wird. Aber wenn die R nun etwas weniger kann als die 5Ds, warum soll sie dann noch besser sein? Üblicherweise ist mehr gleich besser. So sieht man das zumindest im Allgemeinen. Hier ist es anders.

Understatement im schwarzen Body – die Canon EOS 5Ds R ist recht leicht und handlich. Man sieht ihr kaum an, was sie kann.

Die Autofokuseinstellungen gleichen denen der 5sD, der 5D Mark IV und der 1DX Mark II

Die Einstellung „Feindetail“ legt noch ein Schüppchen drauf.

Wer mit den Datenmengen haushalten möchte, kann die RAWs „verkleinern“.

Die R.

Was macht der Tiefpassfilter?

Spiegelreflexkameras haben in der Regel einen optischen Tiefpassfilter. Er verhindert den sogenannten Moiré-Effekt. Bestes Beispiel: Feine Strukturen bzw. Muster, die eng aufeinander folgen, wie Streifen oder Karos flimmern in der Bildwiedergabe und produzieren Fehlfarben, wie z.B. lila vor sich hin wabernde Wolken. Um beides abzustellen, bringt der Tiefpassfilter leichte Unschärfen in die Strukturen. Lila weg, Streifen da, um es simpel zu formulieren. Das ist einerseits prima, andererseits gehen in diesen Unschärfen viele kleine Details verloren.

Ausschnitt aus einem RAW, mit dem Canon EF 300mm 1:2,8L IS II USM

Das unbeschnittene Original

8688 x 5792 Pixel sind die RAWS groß, hier unbeschnitten, mit dem Canon EF 300mm 1:2,8L IS II USM

1:1 Ausschnitt, also 1200 x 800 Pixel aus dem selben Foto

Entfernt man den Tiefpassfilter, dann bildet das RAW ungefiltert 1:1 ab. Und zwar jedes Häarchen und jedes Füsselchen. Und natürlich auch gegebenenfalls das violette Wabern. Allerdings muss ich sagen, dass ich nicht ein einziges Mal in die Verlegenheit gekommen bin, gegen den Moiré-Effekt kämpfen zu müssen. Aber ich fotografiere auch nicht den ganzen Tag Herrenhemden oder Schottenröcke.

Die quasi 1:1 Abbildung jedes noch so winzigen Details ist bei einer Auflösung von 50,6 Megapixel der blanke Wahnsinn. Alle Details bleiben erhalten. Oben gut zu sehen an dem 1:1 Schnitt von dem Seelöwenbaby, wobei ich noch nicht einmal „Feindetail“ eingestellt hatte, sondern „Neutral“. Meine Flughunde sind auch recht aufschlussreich, denn sie hingen weit entfernt im Gegenlicht. Die Fotos sind sehr stark beschnitten und noch stärker nachbearbeitet. Dennoch ist jedes Äderchen in ihren ledernen Flügeln zu erkennen. Ich liebe diese Tierchen!

Audi Q2 mit dem Canon EF 11-24mm 1:4,0L USM

Corvette Z06 mit dem Canon EF 11-24mm 1:4,0L USM

Choreograph Alexander Eckman bei der Hauptprobe seines Balletts 3BY EKMAN auf der Bühne des Aalto Theaters Essen, mit dem Canon EF 11-24mm 1:4,0L USM

Danny im Schilf, mit dem Canon EF 11-24mm 1:4,0L USM

Corvette Z06 mit dem Canon EF 11-24mm 1:4,0L USM

Schneller als ich dachte!

Aber, je feiner und reichhaltiger die Details in einem Foto, desto schneller hat es auch feine Unschärfen. Nicht ohne Grund wird empfohlen, die R möglichst mit einem Stativ und bei gutem Licht zu verwenden. Im Studio z.B. Um Empfehlungen kümmere ich mich in der Regel wenig und probiere selber aus, doch ich kenne auch die technischen Grenzen. Deshalb habe ich neulich zum Ballett ein Einbein mitgenommen, die R draufgepfropft und mich gefreut. Denn ich konnte sehr lange Belichtungszeiten nutzen und eine fabelhafte Schärfe an den richtigen Stellen produzieren. Besonders überrascht hat mich das Tempo der Kamera. Bedenkt man, dass ihre großen RAW je nach Blende und Detailvielfalt 50 bis 100 MB groß sind, hat sie wacker und viel schneller mitgemacht, als ich es erwartet hatte. Sie ist schließlich keine Sportkamera.

Ballett „3 BY EKMAN“ von Alexander Ekman im Aalto Ballett Essen, Canon EOS 5Ds R und Canon EF 11-24mm 1:4,0L USM, 1/10 sek., ISO 400, f/4,0

Unbeschnitten – Ballett „3 BY EKMAN“ von Alexander Ekman im Aalto Ballett Essen, Canon EOS 5Ds R und Canon EF 11-24mm 1:4,0L USM, 1/10 sek., ISO 400, f/4,0

5Ds oder 5Ds R ? Mit oder ohne Tiefpassfilter?

Stelle ich mir die Frage, zu welchen Gelegenheiten ich feine Streifen, Karos oder Netzstrukturen fotografiere, dann muss ich wirklich nachdenken. Eher nie. Ich begegne dem Phänomen Moiré also sehr selten bis gar nicht. Der Tiefpassfilter an sich ist für mich also kein Mehrwert. Denn was ich durch sein Fehlen bekomme, ist mir persönlich deutlich wichtiger, als die Unterdrückung des eventuellen Moiré-Effekts.

Eines der krassesten Beispiele, finde ich: Das ist das unbeschnittene Originalfoto, gemacht mit dem Canon EF 24-70mm 1:2,8L II USM, 1/200 sek., ISO 100, F/6,3

Das ist der 1:1 Ausschnitt in der Größe 1200 x 800 Pixel. Man den Piloten sehen und sogar die Wischspuren des Propellers.

Müsste ich mich entscheiden, würde ich immer die R nehmen, weil sie sich perfekt in meine Bedürfnisse einschmiegt. Ich habe Hunde mit blanken, dunklen Augen und seidigen Fell. Ihre Details entfalten sich ganz wunderbar. Ich fotografiere Autos, Pferde, Tänzer. Sollte der unwahrscheinliche Fall eintreten, dass die Pferde gestreifte Decken oder die Tänzer karierte Hosen tragen, dann habe ich halt Pech gehabt. Das nehme ich in Kauf.

Kleine Schmetterlinge – Ballet 3 BY Ekman im Aalto Ballet Essen. mit dem Canon EF 11-24mm 1:4,0L USM

3 BY Ekman im Aalto Theater, mit den Canon EF 11-24mm 1:4,0L USM

3 BY Ekman im Aalto Theater, mit den Canon EF 11-24mm 1:4,0L USM

Für mich ist diese Kamera das Understatement in Reinkultur. Sie ist nicht besonders groß oder bullig. Sie ist bescheiden in ihrer Erscheinung, aber sie produziert ganz großes Kino. Ich meine richtig großes Kino! (Verzeiht mir bitte, dass hier die wichtigen Filmfunktionen immer hinten über kippen, aber das können andere besser als ich.)

Ich drucke zwar nicht täglich großformatig, aber ich habe mich mittlerweile sehr an die hohe Auflösung gewöhnt und genieße sie jeden Tag. Hin und wieder höre ich Stimmen, die behaupten, dass 50,6 Megapixel für Webpublikationen vollkommen unsinnig sind. Ich sehe das anders, denn die Qualität der Bilder ist im Vergleich offensichtlich, insbesondere wenn es an die Details geht. Außerdem habe ich die Freiheit, Fotos zu beschneiden, wie ich lustig bin.

Mono – der Originalausschnitt.

Mono. Auch schon stark beschnitten.

1:1 – 1200 x 800 Pixel.

Ich kann aus einem Bild zur Not drei machen, ohne auch nur ansatzweise einen Qualitätsverlust beklagen zu müssen. Das finde ich toll. Aber sie ist eine Diva. Hohe ISO-Zahlen mag sie nicht und es ist ganz bestimmt nicht leicht, mit ihr zu fotografieren. Ihre Produkte zieht man nicht mal kurz auf’s Smartphone und postet sie sonst wohin. Man muss sie mit viel Ruhe und Sorgfalt betrachten und bearbeiten. Dann entfalten sie ihr wahres Potenzial.

Hier noch ein paar Keyfacts zur Canon EOS 5Ds R: